【TA×乐夏】学了TA才发现，五条人不仅是搞笑！（上篇）

这个夏天，如果你不知道五条人……你并没有OUT！但，错过了让你一次笑够、一笑就是整个夏天的欢乐源泉。

这支与摩登天空已签约5年的民谣乐队，在《乐队的夏天2》的台前幕后，行事风格上表现出的自如、随性甚至超乎掌控，言语表达上同样充满了跳脱、自嘲、调侃。很多人像我一样，都是先认识五条人，再了解五条人的音乐。他们以白描式的音乐创作手法，让听众在每首歌中毫不费力地捕捉到真实生活的人与物。

其实，撰写五条人的软文已经很多很多了，大多资深乐评人从音乐、艺术角度展开论述，而我作为一名同样资深的——TA学习者，决定使用沟通分析学最基础和核心的概念——自我状态及沟通类型分析五条人乐队。结果，竟然发现了他们宝藏般的自我状态。

仁科和茂涛是最早的“两条”，是五条人的核心成员，也是乐队被人熟知以来出镜率较高的成员。我认为，核心成员的人格特质，决定着整个乐队的团队特质；他们的自我状态，影响着乐队的发展状态。

我通过观察仁科与茂涛的行为（言语和非言语）、想法（对音乐和对其他）、情绪以及其他成员的评价中进行推断与解读。由于资料无法穷尽又暂时无法直面当事人，所以我的分析原则是，不求精准，但求认真思索。也希望与更多TA爱好者共同交流和碰撞。

五条人留给很多人最深刻的印象并不是他们的音乐，而是Talking show表现出的自在、搞笑的状态。他们的第一个热搜便是#被五条人笑死#，让人欢乐的程度并不比正在热播脱口秀大会低。

从备场到接受采访，仁科与茂涛就表现出很丰富的肢体动作。他们在备场时，慵懒地半躺半坐在沙发上，双脚很少同时落地；听到导演通知上场，二人似乎还没从小憩中唤醒。发现终于轮到自己出场，他们从容起身也不慌不忙，此时，茂涛的人字拖第一次亮相。剪辑师为人字拖配了特写、字幕。

之前有歌迷说仁科长得像木村拓哉、郭富城，而仁科号称自己是“农村拓哉”、“郭富县城”。他结合自己的生活经历和环境给自己改编的外号，自嘲、机智又幽默。

录制乐夏前，记者问他们，这次演唱方言歌曲还是普通话歌曲。仁科反问到“你猜呢？”，记者回应说我猜你们会演出更有特色的方言歌曲。仁科严肃地又故弄玄虚地说：“要是被你猜到，那就不好玩了！”。

他们身体姿态呈现自在、放松、不拘小节，不因在镜头前而约束自己的举止言行。在相对正式场所和情景（备场或演出）穿戴追求随意、舒适，台前幕后的人字拖就是最好的证明，以及喜欢制造悬念与意外。这是儿童自我状态的自由儿童在发挥作用。

仔细观察五条人，看上去尽现自由儿童的他们，其实也会透露出温暖、贴心的状态。他们可以轻松自如地切换自我状态，做出意想不到的沟通效果。仁科爆出来的金句“你可以找到更好的工作”，我们可以通过TA的沟通分析来了解他们自我状态和沟通类型。

 五条人“临场换歌”的表演结束回到后台时，“深受其害”的跟拍导演委屈地追上去叫住他们“你们知不知道你们换这个，我们全都乱了，你也会被淘汰？”。

虽然导演看上去情绪还算平稳（成人自我状态），在语气和态度上透出了气愤和指责（控制型父母状态），以及隐藏在内心的委屈和无奈（儿童自我状态）。

仁科先以成人自我回应，表示他们完全可以接受被淘汰。然后，似乎看出了导演的真实情绪和心理层面，突然切换到养育型父母状态。拍着对方的肩膀，搂到身旁，用十分欣赏、器重、鼓励地语气说“但是没关系，你可以找到更好的工作！”五条人这措手不及的人文关怀，让工作人员哭笑不得、又爱又恨。

《人际沟通分析学》中提到，人与人之间的沟通类型之一称为交错沟通，是指交流者的两个自我状态不是平行的，或说进行反应的自我状态不是对方所期待的自我状态。

而仁科与导演的交流就是这个模式，他没有被导演的成人自我（或父母自我状态）所勾起，也许导演期待他们表达歉意，即勾起五条人的儿童自我状态。但此刻，交流被交错了，仁科使用父母状态指向了导演的儿童自我。

交错沟通会导致沟通中断，给人带来可能是小停顿，甚至造成关系破裂。但具体情境中的、恰当的交错沟通，可以打破原来无效沟通而成为有效。在仁科与导演的交流，一种包含正面安抚的交错沟通，不仅展示出五条人的人文关怀，还制造出幽默的娱乐气氛。

之后仁科也十分真诚对导演说，当时私自决定换歌唯一让他担忧的，就是导演会被炒鱿鱼。这种向他人表现关注和在乎的想法，也正是养育型父母自我状态的表现。

文中提到的自由儿童、养育父母、成人，是指自我状态的概念。

婧公子，阳光帅气的“女汉子”，聪明细心的“小公举”，协会稀有保护“动物”（此外，还是国家二级心理咨询师；中国沟通分析高级应用顾问）